Николай кошкош художник, Портрет художника Николая Кош Коша
Печать, холст 71x см. В поле e-mail обязательно указывайте адрес без ошибок. Вход Регистрация. Мне это показалось очень интересным.
У галереи цикл переговоров может быть весьма длительным. Коллекционера ни в коем случае нельзя подгонять: этот процесс колебания, размышления, предвкушения покупки тогда ломается. А в случае прямых продаж этот приятный процесс обрывается демпингом». Однако становится все более очевидным, что «длительный процесс переговоров» соблазняет далеко не всех покупателей, тем более что альтернативный канал коммуникации с художником у них всегда под рукой. Это вызывает в среде галеристов как минимум раздражение.
Если говорить взвешенно, многое зависит от художника, его уровня и дальновидности». Можно, однако, предположить, что именно художники, повернувшиеся лицом к «менеджеру среднего звена», окажутся дальновиднее прочих.
Елена Попова. Галерея Osnova. Юлия Иосильзон. Дуня Захарова.
Рауль Диас Рейес. Зона недорого искусства. Демократизация рынка искусства стала одной из важнейших тенденций последнего времени. Разнообразные маркетплейсы, к которым мы уже привыкли и в моде, и в гастрономии, оказались форматом, применимым и для торговли искусством. Маркетплейсы сделали рынок искусства проще и прозрачней для начинающих коллекционеров, показали, что входной билет не так дорог, и эта стратегия вовлечения новых покупателей сработала. Так что стоит ожидать дальнейшего развития инициатив, связанных с вовлечением новых покупателей искусства — first time buyers.
Александра Лекомцева, одна из учредителей Sample и blazar, убеждена, что независимые платформы и социальные сети, в свою очередь, сформируют новый слой коллекционеров доступного искусства.
Сложности начнутся с ростом цен и ожидаемой ценностью работ — чтобы подтвердить эту самую ценность, вновь понадобятся эксперты и музеи. Наиля Синицына, основательница платформы Stills, думает, что одни и те же художники будут продаваться и в галереях, и на платформах, где смогут реализовать свое тиражное искусство. Но с активным расцветом онлайн-платформ связан и сложный этический момент. Многих художников связывают с галеристами сложные деловые и личные отношения, которые до недавнего времени негласно подразумевали лояльность.
Теперь же художники, заработавшие себе в галерее славу, связи и авторитет, все реже видят проблему в том, чтобы уйти в другую институцию или даже начать совмещать. Фотограф и участник «Грустных фотографов» Саша Mademuaselle видит в этой стратегии недостатки и помимо чисто этических: «Леня Сорокин продается на Sample — а потом идет и продается у Димы Черного на платформе Stills. Люди, которые открывают платформы, не до конца понимают про галерейное представительство, и мы имеем разброс художников, которые есть на всех онлайн-платформах, и непонятно, где их лучше покупать, у кого иконические работы — а у кого нет.
Это создает больше хаоса, чем порядка на рынке искусства. Кроме того, не все платформы готовы заниматься выбором правильной бумаги и корректной печатью принтов — мне стал ближе подход фотографа Макса Авдеева, который выкладывает папку dropbox у себя на Фейсбуке и предлагает писать ему в личку, чтобы купить ту или иную фотографию в том или ином размере. Сам следит за процессом печати, рамкой и доставкой, и у этого есть авторское сопровождение». Впрочем, как отмечает сам Авдеев, самостоятельность эта скорее вынужденная: «Покупать хотят искусство, а я фотограф, и фотографии кажутся всем дорогими, поэтому покупают в валюте и не в Россию».
Фотограф признает, что ему удобно продавать принты своих работ напрямую — все равно печатать их он всегда ездит сам. Зачем галерея, если есть Инстаграм? Одной из главных функций галерей всегда была экспертиза.
Галерист работал для коллекционера знатоком будущего — он должен был определить, кто через десять лет будет культурным достоянием и будет стоить, условно, в сто раз больше.
Играть в угадайку в наше время практически бесполезно. Представьте, что в одном только Нью-Йорке, например, сейчас больше ста тысяч человек указывают своим родом занятий искусство. Сами же эксперты будут объединяться в консорциумы: одни будут разбираться, например, в китайском искусстве, а другие — в бразильском.
Не все, однако, считают, что нуждаются в галерейном представительстве. Например, художник Николай Кошкош, имея более 40 тысяч подписчиков в Инстаграме, предпочитает работать с коллекционерами через агентов у него их два — один в Италии, другой в Копенгагене , также в скором времени он планирует сотрудничать с платформой Artsy.
По его словам, через Инстаграм он давно уже ничего не продает и использует его скорее для того, чтобы просто делиться с подписчиками информацией о своих проектах. Галерея Szena. Основательница галереи Szena Анастасия Шавлохова сравнила желание или нежелание сотрудничать с галереей с отношениями: «Кто-то может состоять в свободных отношениях, а кто-то может быть верен только одному человеку».
Поэтому, на ее взгляд, говорить о глобальных и необратимых переменах еще рано. К тому же все мы знаем, что многие талантливые художники не очень-то коммуникабельны». Анастасия полагает, что все большую роль на рынке современного искусства начинают играть агенты и продюсеры художников.
Теоретически они могут выполнять всю работу, которой обычно занимаются галереи: логистика и каталогизация, переговоры с коллекционерами и даже налаживание работы сотрудников студии если речь идет об успешном и известном художнике. Что же тогда остается галереям? Кошкош Николай Родился городе Мариуполь Украина в году. Будучи подростком, всерьез увлекся граффити и татуировками. В двадцать лет переехал в Москву, где начал заниматься современным искусством. Работает в различных техниках, используя в качестве материала холст, бумагу, дерево, керамику и человеческую кожу.
Red Squre, холст, масло, акрил ,7x,5. Человеческая машина, холст, масло x Слепой ведет слепого, холст, масло х В саду, фанера, акрил x Империя, фанера, акрил x Женщина ночью в поле, холст, масло x Без имени, фанера, масло 51,5x Кошкош Николай Red Squre, холст, масло, акрил ,7x,5.
Кошкош Николай Человеческая машина, холст, масло x Кошкош Николай Слепой ведет слепого, холст, масло х Кошкош Николай В саду, фанера, акрил x Кошкош Николай Империя, фанера, акрил x
