Музыка из фильма андеграунд, Музыка Need for speed underground
Бора Тодорович. Если вы не умеете скачивать файлы с файлообменников, то прочтите эту инструкцию. Бостонский душитель. Сони взбирается на один из проезжающих по нему грузовиков, и Иван теряет её.
Мы также будем вам признательны, если вы поделитесь ссылкой на музыку из этого фильма в социальных сетях. Подписаться на новые комментарии по электронной почте. Призрак внутри. Коридоры власти. Шум в голове.
Умереть за доллар. Бостонский душитель. Она пришла из леса. Моё преступление. Ярость богов. Крик 6. Дорогой Курт. Крид 3. Затем он осматривает подполье и, в частности, цех по производству оружия, который до сих пор активно работает. Единственный житель подземелья, который знает правду о происходящем — дед Марко. Он каждый день незаметно переводит большие часы, находящиеся в подземелье, назад, из-за чего людям кажется, будто они провели в подполье 15, а не 20 лет.
Поднявшись наверх, Марко заводит сирену, из-за чего жители подвала думают, что начался очередной авианалёт, и прячутся в убежище; также он передаёт сфабрикованные сводки новостей на немецком, из которых следует, что война до сих пор продолжается, и немцы с переменным успехом удерживаются на Восточном фронте. Получаемое из подземелья оружие Марко продаёт. В то же время вовсю идёт мифологизация истории Марко и Наталья посещают съёмочную площадку фильма «Весна скачет на белом коне» сербохорв.
Марко подготовил для Натальи текст роли, которую она должна разыграть перед Чёрным, спустившись в подвал. Наталья поначалу сопротивляется, призывает Марко побояться Бога, обвиняет его во лживости; тому однако удаётся переубедить её, и Наталья сдаётся.
Она покорно исполняет пожелания Марко в полном соответствии с его сценарием: спускается в подземелье, где притворяется избитой и изнасилованной немцами, произносит включённое в текст признание в любви Чёрному. В этот же день в подземелье происходит свадьба Йована Срджан Тодорович и девушки по имени Елена Милена Павлович , с которой тот вместе вырос в подполье. На праздник приглашены Марко и Наталья.
В самом начале праздника Чёрный, произнося речь, благодарит Марко за прошедшие годы, в которые тот «заботился» о жителях подполья. Когда начинается застолье, Чёрный отзывает в сторону Йована и предлагает ему выбраться наверх, когда все напьются.
Наталья быстро напивается и, возбуждённая алкоголем, говорит Марко, что тот украл её молодость, что он сам преступник и вовлёк в своё преступление её. Марко снова уверяет Наталью, что всё им содеянное — исключительно ради любви к ней. Наталья, как и двадцать лет назад, отвечает ему словами: «Как прекрасно ты лжёшь», и они мирятся. Конец их разговора удаётся случайно подслушать Чёрному, после чего он даёт Марко пистолет и просит покончить с собой.
В то время, как Чёрный привязывает Наталью к своей спине, Марко вместо того, чтобы пустить пулю себе в голову, несколько раз стреляет в колено. Шимпанзе Ивана Сони забирается в собранный жителями подземелья танк и стреляет в стену подвала. В открывшуюся дыру сначала убегает сама обезьяна, потом, следом за ней, Иван, затем — Чёрный вместе с Йованом Наталью они отпускают для её безопасности.
Сони и Иван поочерёдно попадают в некий подземный тоннель, соединяющий разные города Европы. Сони взбирается на один из проезжающих по нему грузовиков, и Иван теряет её.
В это время Наталья возвращается в подполье, а невеста Йована, узнав, что её жених выбрался наружу, прыгает в находящийся в подвале колодец. Чёрный и Йован выбираются на поверхность, и попадают на съёмочную площадку фильма «Весна скачет на белом коне». Чёрный уверен в том, что война всё ещё идёт, и сначала незаметно душит двух статистов в форме немецких солдат, а потом убивает исполнителя роли Франца и устраивает переполох на съёмочной площадке.
Когда утром отец и сын плавают в Дунае Чёрный учит плавать Йована , появляется вертолёт, который прислан на расследование вчерашних событий на съёмочной площадке. Чёрный выбегает на берег и пытается подстрелить людей на вертолёте из винтовки, а когда те улетают, возвращается к реке — однако Йована там уже нет.
Марко решает, что им с Натальей нет жизни в Югославии. Включив сирену и дождавшись, когда жители подполья укроются в убежище, Марко взрывает дом вместе с подземельем. Титр сообщает зрителю, что в году Марко Дрен таинственно исчез. Через двадцать лет умер Тито; кадры хроники показывают фрагменты похорон югославского лидера. Иван Дрен находится в одной из психиатрических больниц Берлина. Он всё ещё ищет шимпанзе Сони и не верит, что Вторая мировая война закончилась.
Тогда один из врачей сам уроженец Югославии показывает Ивану документы, которые показывают, что Марко и Наталью уже тридцать лет разыскивает Интерпол за преступления против человечности и торговлю оружием.
Только тогда Ивану становится ясно, что Марко обманывал его; он убегает от докторов и спускается в туннель. Шофёр встретившейся в туннеле машины, миротворец из ООН , везущий людей из Боснии , говорит, что Югославии больше нет и там идёт война. Иван не может в это поверить и отправляется в сторону своей страны пешком.
Там он наконец, после тридцати лет поисков, встречает Сони и выбирается вместе с ней наружу. Иван оказывается в центре охваченного войной югославского города вероятно, Сараево [9]. Он заглядывает в окно какого-то здания и видит там Марко, который пытается продать партию оружия полевому командиру Эмир Кустурица. Когда Марко в своём инвалидном кресле выезжает из здания, его настигает Иван и своей тростью забивает брата до полусмерти, а потом вешается на колокольной верёвке ближайшей церкви.
Полубезумный от горя после потери Йована Чёрный командует небольшой анархистской армией. Один из его солдат обнаруживает Марко и только что приехавшую к нему Наталью и, согласно приказу Чёрного убивать на месте торговцев оружием, расстреливает их, а потом поджигает тела.
Увидев паспорта убитых, Чёрный узнаёт в них Марко и Наталью. Раскаиваясь в своём приказе и потеряв всё и всех, Петар идёт в подземелье, в котором он провёл почти двадцать лет. В колодце Чёрному мерещится Йован, и он прыгает в воду. В сюрреалистической концовке фильма все члены семей Марко и Чёрного, в том числе — умершие ещё в начале фильма, встречаются за свадебным столом Йована и Елены на берегу Дуная. Все они мирятся, Чёрный прощает Марко. Кусок земли, на котором стоит стол и танцуют гости, по линии где прошло стадо коров, отрывается от берега и уплывает вдаль по реке.
Некоторыми критиками «Андерграунд» признаётся вершиной творчества Кустурицы. Одним из главных достоинств фильма, как и всего творчества Кустурицы в целом, критики и киноведы называют витализм , жизненную силу. Продолжая тему особой энергетики «Андерграунда», критики говорят о высокой поэтичности фильма.
Отмечается эклектичность картины, в которой трагические сцены перемежаются с комическими и даже фарсовыми [14] , вызывая у зрителя прямо противоположные чувства. Эстетику «Андеграунда» называют барочной. Манеру Кустурицы также сравнивают с магическим реализмом. Что касается фарса, то в «Андерграунде» ему, как и в большинстве лент Кустурицы, отведено значительное место, возможно, это связано с желанием Кустурицы определить всю историю двадцатого века как фарс.
Критиками отмечалась актёрская игра [23] [24] , особенно Мики Манойловича [25] , который уже второй раз выступил в фильме Кустурицы. Даже некоторые критики фильма не подвергли сомнению режиссёрское умение Эмира Кустурицы [23] , впрочем, Ален Финкилькро , который полемизировал с режиссёром в прессе по поводу политической подоплёки фильма см. Визуальная составляющая фильма также заслужила высокие оценки, отмечалась работа оператора Вилько Филача [11] и художника-постановщика.
Оригинальной находкой можно назвать кадр, снятый с точки зрения младенца, появляющегося на свет. В «Андерграунде» были использованы в качестве исторических документов кадры кинохроник, отобранные Кустурицей из архивов югославского телевидения. При этом использована технология, опробованная в вышедшем незадолго до «Андерграунда» фильме Роберта Земекиса « Форрест Гамп » — актёры были вклеены в кадры хроники.
В одном из кадров времён войны на улицах Белграда виден Чёрный, а Марко в исполнении Мики Манойловича появляется в хрониках времён холодной войны стоящим справа от Тито на военном параде, танцующим с Натальей рядом с Тито, присутствующим на международной встрече в составе югославского руководства.
Саундтрек к фильму написал известный югославский композитор и музыкант Горан Брегович. Саундтрек был записан оркестрами Слободана Салиевича и Бобана Марковича. Основанная на цыганской музыке и народных сербских песнях некоторые из треков — народные песни, которые Брегович только аранжировал музыка стала одной из важных составляющих фильма и была признана в числе главных художественных достоинств «Андерграунда».
Британская газета « Daily Telegraph » в году включила саундтрек «Андерграунда» в число ста лучших в истории кинематографа. В самом начале фильма на экране появляется духовой оркестр, который затем регулярно играет в кадре. Сначала он сопровождает Марко и Чёрного, затем остаётся вместе с последним в подполье.
Оркестр помогает жителям подземелья сохранять надежду. Музыка является организующим компонентом фильма, связывая воедино разные его элементы. Концепция саундтрека как основы структуры фильма, вероятно, позаимствована Кустурицей у Лукино Висконти , чьи картины построены по принципу оперы. Саундтрек был в году выпущен на компакт-диске Гораном Бреговичем, переписавшим для этого релиза некоторые музыкальные темы и песни см.
Всё содержание «Андерграунда» наполнено разнообразными символами и метафорами.
Центральным символом картины является подполье, что отражено и в названии фильма. Оно часто интерпретируется как образ Югославии, загнанной в подполье международной изоляции Иосипом Тито [6].
В связи с этим можно вспомнить и предложенную ещё И. Сталиным формулу « социализм в отдельно взятой стране ». Одним из главных свершений стала сборка своими руками танка; гордостью СФРЮ был танк M , разработанный и созданный в Югославии. Такая интерпретация образа подземелья связана с платоновским мифом о пещере. Боязнь выйти из пещеры показана на примере Йована, сына Чёрного, который после некоторого времени, проведённого снаружи, говорит, что хочет назад в подполье: выйдя на поверхность, он как будто попадает в параллельный мир.
Фильм позволяет зрителю почувствовать данный аспект режима Тито, а не объясняет его. Важное место в фильме занимают животные. Разбежавшиеся из разрушенного зоопарка в начале первой части, они символизируют вырвавшиеся на свободу низменные инстинкты.
Перевёрнутая фигура Христа, у которой стоит Чёрный после того, как ему стало ясно, что по его приказу были убиты Марко и Наталья, уже фигурировала в более раннем фильме Кустурицы « Время цыган » см. Это прямо говорит о том, что Бог покинул Югославию. Как и в других фильмах, в «Андерграунде» присутствует тема человеческого полёта. В «Андерграунде» летает невеста Йована Елена на их свадьбе, однако, в отличие от большинства других лент режиссёра, она не взлетает сама, её поднимает в воздух механическое устройство.
Одним из важнейших символов в фильме является его концовка, в которой танцующие и сидящие за столом гости на свадьбе Йована и Елены на оторвавшемся от берега куске земли уплывают в неизвестном направлении — это является аллегорией Югославии, которая окончательно откололась от Европы.
Как и остальные фильмы Эмира Кустурицы, «Андерграунд» наполнен отсылками к повлиявшим на режиссёра произведениям мирового искусства, в основном, конечно, кинематографа. Некоторые из них были озвучены самим режиссёром, об остальных можно догадываться. Кустурицы, переносит зрителя в страшную и беспощадную военную реальность второй мировой войны. Действие ее, разворачивается в Белгороде, где закадычные друзья — грабители, уходят в подполье, не только чтобы выжить, но и чтобы развернуть полномасштабную партизанскую войну против фашистов, которые сравняли с землей их родной город.
Все награбленное, они тратят на производство оружия и борьбу с захватчиками.
Но в подземелье, они ушли не одни, с собой они взяли всех тех, кто хотел выжить и спасти страну от врага. Время неумолимо шло своим чередом. Люди подземного города жили своей изолированной от всего мира жизнью. Рождались и умирали, влюблялись и расставались, дружили и ненавидели. Так прошло более полувека, а они даже не могли представить, что фашизм давным-давно свергнут…Этот киношедевр, обязательно стоит посмотреть не только истинным ценителям кинематографа, а так же обычному любителю, так как, эта картина посвящена Югославии.
Режиссер, хотел донести до всего мира, какой могущественной страной она была, как самоотверженно ее народ боролся против фашизма, и какой она стала после войны.
