Спасти орхидею спектакль отзывы, Отзывы и пожелания
Привет из Беларуси, из Витебска. Это образ, несмотря на то, что звучат документально, слово в слово, записанные разговоры с мамой или изречения моей бабушки. Да, пусть по Пушкину Алеко не цыган… Но разве это важно? Калининградский областной музыкальный театр.
Без них, без телефонных звонков и долгих разговоров ни о чем. Без нескончаемых поучений, от которых лень и неохота отмахиваться, а проще сразу на все согласиться и повесить трубку. И так изо дня в день, из года в год… Но ведь и это когда-нибудь кончится. И Влад Наставшев это знает.
И Кирилл Серебренников , ставший инициатором спектакля «Спасти Орхидею», тоже. Собственно, это была его идея — свести воедино два разных спектакля, два жизненных сюжета в одну театральную повесть без антракта, где есть мама, бабушка, собака Муза и еще таинственный незнакомец-искуситель в такой же синей шапочке, как и наш герой, который бесконечно произносит текст чеховской «Чайки».
Он здесь и за Треплева, и за Мировую душу. Босоногий соблазн, маячащий поблизости. Кажется, стоит только протянуть руку, и он тут как тут. Двойник — не двойник. Друг — не друг. Скорее, смутный объект желаний. Риналь Мухаметов играет того, кем хотел бы стать и никогда не станет главный герой «Орхидеи». Играет мечту о побеге, иллюзию обретения родственной души и тайной свободы от условностей и прессинга маминой любви.
Потому что Треплев — это и он сам.
А под конец он увидит его другим — развращенным, циничным, прикуривающим сразу две сигареты, предлагающим себя и готовым на все. Еще один лик Театра, который герою предстоит открыть и от которого он отшатнется с криком: «Занавес, спектакль окончен». Но, как известно, в «Гоголь-центре» занавеса не существует. Зато в спектакле есть мама, которая всегда придет на помощь, утешит, приклеет пластырь на ранку.
Нежнейшее создание в чем-то розово-кисейном. С неизменной сумочкой. Всегда на каблучках.
С идеально уложенной прической. Вся такая кукольная, грациозная, воздушная. Но с железным стержнем внутри. Роль словно специально скроена на Елену Кореневу, одну из самых резких и точных наших актрис. С самого начала было известно, что это будет она. Поэтому в импровизированных диалогах с сыном часто возникает ее имя. Получается двойная игра: Коренева играет Кореневу, но при этом она — мама.
Кажется, актриса знает о своей героине все.
О ее неистребимой тяге к прекрасному. О ее одинокой жизни от звонка до звонка сына. О ее привычке во всех обстоятельствах «держать спинку» и никогда не повышать голос. Но когда она произносит «Владичка», ты понимаешь, что власть ее над ним безгранична. Что она и есть та самая главная Орхидея, вокруг которой любящий сын будет нарезать круги, не в силах противостоять нежной тирании этой любви, этого звонкого девичьего голоса, этой ежесекундной заботы.
Да и надо ли противостоять? Ради чего, ради кого? У меня есть ты, — скажет она и упорхнет бабочкой все в тот же снег и дождь поливать цветы в его квартире — «спасать орхидею». А еще у Влада была бабушка. Точнее, она есть, хотя умерла давно.
Но она все время присутствует в снах, разговорах, воспоминаниях. Ее играет Филипп Авдеев. Без всякого комикования, шаржирования, очень подробно, честно, обстоятельно. О толщинках и гриме забываешь через секунду после того, как бабушка тяжело и медленно появляется на сцене.
Наверное, так молодая Анастасия Зуева когда-то играла свою Коробочку в мхатовских «Мертвых душах», ошеломляя гротесковым рисунком, абсолютной правдой характера и молодыми глазами.
Бабушка — это травма сразу и навсегда. Вся мудрость и ужас жизни, от которых прячутся в страхе ранимый внук и нежная дочь. Это они — орхидеи. А бабушка — чернозем, перегной, мать-земля, которая не только их породила, но продолжает питать в прямом и переносном смысле. Самое трудное время они продержатся за счет проданной бабушкиной квартиры. А когда ее не станет, два своих первых спектакля Влад поставит на ее деньги.
С бабушкой есть несколько грандиозных сцен, которые нельзя нафантазировать. Это было в жизни. Их надо было пережить самому. Например, «банный день» и, конечно, ее медленный, шаркающий уход. В старушечьей ночной рубашке, взятой, как она велела, из похоронных принадлежностей, на негнущихся ногах, в чулках в резинку. Вся бедность и жалкость этого последнего ухода сыграны Филиппом Авдеевым с таким ошеломляющим бесстрашием и одновременно спокойной мудростью, которых никак не ждешь от молодого актера.
При этом меньше всего в спектакле узнаваемых бытовых и психологических подробностей. Наставшев их помнит, но не спешит обрушить на голову зрителей.
Ему важнее уловить мелодию, поймать ритм, вспомнить музыку времени. Поэтому в спектакле так много забытых советских песен в исполнении Одина Байрона, точно копирующего манеру самого Наставшева.
Читать далее. Театр-постановщик Гоголь-центр. В ролях Мария Селезнева. Филипп Авдеев. Риналь Мухаметов. Елена Коренева. Время мин. Источник: gogolcenter. Отзывы и оценки. Antonina S. Об этом событии пишут 1. Концерт по заявкам.
Нежность и искренность в спектакле Владислава Наставшева «Спасти орхидею» В «Гоголь-центре» состоялась премьера спектакля «Спасти орхидею» в постановке Владислава Наставшева, где камерная история одной рижской семьи обрела формат ностальгического музыкального действа и выросла до масштабов нового театрального мифа.
