Смотреть онлайн фильм расплата 2018, Расплата (2019)
Мальчик отказывается, но вскоре птица уводит в башню Нацуко. За время путешествия ей предстоит встретиться с незнакомыми родственниками и разобраться в себе. Андрей Зайцев. Дата обращения: 26 апреля
Героиня решается ограбить самого крупного наркоторговца, чтобы обеспечить себе безбедное будущее. Смотреть трейлер. Мы ВК Мы в телеграм! Подробнее Установить. Незваный гость. Последние желания Эми. Пальмы и линии электропередач. Время ещё есть. Фильм Расплата смотрите бесплатно на русском языке:. Рейтинг «Лучшие фильмы» поможет вам выбрать кино, которое точно не разочарует вас, ведь он основан на оценках, которые выставляли фильмам авторы Film. Вы можете сортировать список, исходя из ваших предпочтений — по интересующим вас жанрам — от мультфильмов до фильмов ужасов, по году выпуска фильма или по стране-производителю.
Здесь же можно посмотреть заинтересовавшие вас фильмы онлайн бесплатно в хорошем качестве и с безукоризненным звуком и самостоятельно проверить, насколько выбор профессиональных критиков совпадает с вашими ожиданиями. Самые громкие фестивальные премьеры, недавние хиты проката, проверенная временем классика от признанных режиссеров или малоизвестные киноленты из самых разных уголков света — во всем этом многообразии вам помогут сориентироваться оценки от 1 до 10, выставленные нашими рецензентами.
Все Онлайн. Монстр Kaibutsu Два, три, демон, приди! Тысяча и один A Thousand and One Крик 6 Scream VI Игра по правилам Fair Play Балерина Ballerina Кокаиновый медведь Cocaine Bear Отель «Ройал» The Royal Hotel Оказывается, что ребенок счастливо живет у их бывшего подельника Форджа.
Именно из-за него протагонисты оказались в тюрьме. Теперь Фордж правит городом Невервинтер и помогает злобным Красным волшебникам. Эдгин и Хольга собирают команду: к ним присоединяется маг-неудачник Саймон и девушка-оборотень Дорик. Они планируют ограбить Форджа, забрать дочь Эдгина и добыть тот самый артефакт. Он не пытается построить киновселенную, не слишком давит отсылками, а просто показывает увлекательное приключение с колоритными героями. Даже клише жанра тут не смущают: любую погрешность фильм компенсирует харизмой и чувством юмора.
Вам необязательно разбираться в условностях настольной игры «Подземелья и драконы», чтобы насладиться фильмом.
Достаточно просто изумляться странному миру, где уживаются магические гладиаторские бои, замораживающие время кубы и полусовы-полумедведи. Первокурсники петербургского морского училища Максим и Никита работают на старом траулере «Снегирь». Это их первое серьезное плавание.
Суровым моряцким законам и правилам подростков учат весельчак Юрик, угрюмый Геннадий и другие закаленные мужчины. На первый взгляд веселое приключение превращается в тяжелое испытание: на судне легко умереть и сломаться морально. Режиссер Борис Хлебников снял достоверный фильм о рыболовах и их буднях. Постановщик в деталях показывает, как мужчины работают на сменах, рискуют жизнями, а иногда даже совершают подвиги — например, помогают экипажу норвежского судна не погибнуть в шторме.
Сценаристы поработали даже над речью персонажей: они постоянно используют профессиональные термины и хлесткие фразочки вроде «Опа, говностайл! Но Хлебникова интересует не только правдивая передача моряцких реалий. Автор размышляет об отцах и детях: опытные «старики» не могут дать детям ничего, кроме банальных поучений, а молодые люди просто не хотят никого слушать.
Так образ старого траулера «Снегирь» все больше напоминает Россию с ее конфликтом поколений. Водопроводчик Марио попадает в фэнтезийное Грибное королевство. А его брата Луиджи похищают приспешники черепахоподобного злодея Боузера. Чтобы спасти родственника, Марио объединяется с отважной Принцессой Пич. Фанаты Марио оценят отсылки к оригинальным играм и саундтрек, а остальных зрителей зацепит яркая картинка и отличный юмор.
Создатели не перегружают аудиторию сложными рассуждениями. Добрые персонажи побеждают злых — на этом все. Идеальный вариант для веселого просмотра в кругу семьи. Якутия, год. Крестьянин Степан Бересеков впадает в летаргический сон.
Соседи считают, что он умер, и кладут его в гроб. Однако Степан просыпается и обращается за помощью к местному фотографу Ивану Попову. Попов узнает природу его заболевания: мужчина каждый раз теряет сознание при виде чего-то красивого. Например, живописного пейзажа. Режиссер Любовь Борисова трепетно показывает местные традиции и быт жителей начала 20 века.
Якутия в ее фильме — живописный край с прекрасными людьми и пейзажами. Оценить картину стоит хотя бы ради операторской работы Семена Аманатова: визуально «Не хороните меня без Ивана» похож на работы Андрея Тарковского и Терренса Малика. Лапландия, год. Немецкие войска отступают с территории страны, а по пути грабят и уничтожают деревни.
Специальный отряд СС натыкается на финского ветерана Зимней войны. Нацисты пытаются забрать у него добытое в горах золото. Но ветеран не так прост. Он вступает в схватку с целым отрядом. Главный герой сначала убегает от нацистов, а затем гонится за ними по холодным лапландским холмам и полям.
У протагониста до самого финала нет реплик. За персонажа говорят его кирки, ножи и автоматы. Весь фильм — череда изобретательных и очень жестоких экшен-сцен, где солдат СС уничтожают на земле, под водой и даже в воздухе. Девочка Айта из отдаленной якутской деревни совершает суицид и оставляет записку.
Она обвиняет в своей смерти некоего Афоню. Единственный подозреваемый — русский полицейский Афанасий. Местные жители готовы устроить самосуд, но начальник полиции Николай пытается разобраться в произошедшем.
Режиссер Степан Бурнашев на примере отдельной трагедии показывает несовершенство судебной системы. Фильм предлагает обсудить накопившиеся проблемы и приблизиться к их решению. Сложные моральные дилеммы прячут за ширмой неонуарного триллера в духе фильмов Дэвида Финчера и Пон Джун-хо. Март года, Афганистан. Его чудом спасает местный переводчик Ахмед.
Джона отправляют домой, а Ахмед остается в Афганистане. Он хочет перевезти семью за границу, но американцы не дают ему это сделать. Переводчик вынужден прятаться от террористов. Джон возвращается в пустыню, чтобы вызволить своего спасителя. Гай Ричи впервые снял полноценную драму без вкраплений черного юмора.
В «Переводчике» показана трагедия простых афганцев, живущих в условиях непрекращающихся боевых действий. Режиссер предлагает посмотреть на мир глазами Ахмеда — благородного мужчины, который рискнул жизнью ради спасения чужака.
Дружба американского солдата и афганского переводчика — самая искренняя и трогательная сюжетная линия в карьере Ричи. Еще «Переводчик» выделяется экшен-сценами. Боевые эпизоды здесь приземленные и реалистичные. Герои часто промахиваются, получают пулевые ранения и нередко прибегают к холодному оружию. В войне Гай Ричи явно не видит ничего привлекательного. Персонажи фильма постоянно висят на волоске смерти и мечтают лишь о возвращении к нормальной жизни.
Майлз Моралес совмещает две жизни — обычного подростка и супергероя. Получается с трудом: герой никак не может рассказать родителям о своих приключениях, отношения в семье портятся. В это время на улицах Бруклина появляется новый злодей Пятно. Он открывает порталы в разные вселенные и грозит уничтожить все, что дорого Майлзу.
Моралесу помогает организация из сотни людей-пауков. Авторы сиквела привнесли в картину еще больше анимационных стилей: герои оформлены в виде коллажей, конструктора «Лего» и даже в эстетике Ренессанса.
Поэтому «Человек-паук: Паутина вселенных» выглядит еще красивее предшественника. Злодеев тоже стало больше: кроме Пятна герои сражаются со Стервятником и Человеком-пауком года. Последний выделяется мотивацией: это яркий антигерой с темным прошлым и бескомпромиссными взглядами на жизнь. При этом кино по-прежнему рассуждает на взрослые темы простым языком. Теперь сценаристы предлагают зрителю поговорить о судьбе, предназначении и свободе воли.
Фильм официально не доступен в России. Ученый Роберт Оппенгеймер изучает квантовую физику в Европе, а затем возвращается в США, чтобы познакомить с новыми знаниями родную страну. Начинается Вторая мировая война, и именно Оппенгеймера ставят во главе проекта «Манхэттен».
Он должен создать ядерную бомбу быстрее, чем это сделает Третий рейх. Ученый еще не знает, что через несколько лет после окончания войны его будет преследовать правительство США — за то, что он симпатизировал коммунистам. Режиссер Кристофер Нолан использует все те же любимые приемы из блокбастеров вроде «Начала» и «Довода»: нелинейное повествование, масштабные сцены с практическими эффектами и громкий, пульсирующий саундтрек.
Только в этот раз он не удивляет фантастическими концептами, а рассказывает реальную историю глубоко травмированного человека — эдакого современного Прометея.
Ученый дал людям оружие, которое способно уничтожить всю цивилизацию. Фильм как будто пробирается в голову Оппенгеймера: мы смотрим на мир глазами нестабильного гения. Резкие вспышки света, сюрреалистичные образы, повествовательный хаос передают запутанное внутреннее состояние ученого.
Нолан никогда прежде не делал настолько человечное кино — и настолько безнадежно трагичное. Барби беспечно проводит дни в Барбиленде: веселится с подругами, отдыхает на пляже и мило общается с Кеном.
Однажды все меняется. Кукла начинает думать о смерти, а ее тело перестает быть идеальным. Кажется, проблема кроется в несчастной хозяйке Барби из реального мира. Героиня отправляется к людям, чтобы спасти себя от участи изгоя — а вместе с ней едет и Кен. Ему так нравится патриархальный уклад жизни в Америке, что он решает устроить революцию у себя дома.
С одной стороны, здесь много ярких смешных деталей: от дикой эстетики кукольного Барбиленда до карикатурно крутого Кена, одержимого лошадьми и кожаными куртками. С другой, Грета Гервиг и Ноа Баумбак добавляют в комичную историю диалоги о неравенстве в обществе и навязанных идеалах. Причем их жертвой становится не только героиня Марго Робби, но и персонаж Райана Гослинга.
Ведь он тоже всю жизнь слепо следовал общественным правилам и установкам. Тогда как главный рецепт счастья — не думать ни о маскулинности, ни о женственности, и просто быть собой. На дворе год. В небольшом городке Астероид-сити посреди американской пустыни собираются дети-вундеркинды и их родители. Они принимают участие в научной выставке на месте, где когда-то упал огромный метеорит.
Спокойствие конвенции нарушает НЛО — пришелец спускается с тарелки и зачем-то забирает осколок астероида. Теперь весь город под военным карантином. В «Городе астероидов» Уэс Андерсон окончательно забрался в дебри метанарративов. Сама история о пришельце — это пьеса, о которой рассказывают в радиопередаче. Мы видим не только трогательные истории выдуманных персонажей: например, потерявшего жену военного фотографа и актрисы в творческом тупике.
Но и людей, кто «играет» их внутри фильма — и тоже не может разобраться в своих чувствах. Андерсону не интересна история как таковая. Ему интереснее процесс повествования. Как любые попытки поймать неизвестное терпят крах. И единственное, что остается, — доверять своим чувствам.
Отряд «Миссия невыполнима» сталкивается с новой угрозой — искусственный интеллект Entity выходит из-под контроля и внедряется в одно правительство за другим. Единственный шанс его остановить — найти затонувшую российскую подлодку, где и находится «ядро» ИИ. Но для начала нужно добыть два ключа, которые открывают машину.
В погоню за ними отправляются все спецслужбы мира, наемники, а также подчиненные самой Entity. Новая «Миссия невыполнима» — лишь первая часть двухсоставной истории: финал противостояния Итана Ханта и Entity мы узнаем только в следующем году. Но картина все равно ощущается полноценной.
За два с половиной часа мы успеваем хорошо узнать новых персонажей, распрощаться с некоторыми старыми и погрузиться с головой в запутанный сюжет об искусственном интеллекте. Теперь это не только динамичный экшен с дикими трюками и эффектами, но и параноидальный триллер о борьбе с совершенным рациональным существом. Итан Хант здесь — воплощение хаоса, живая стихия, неподвластная расчетам даже самого продвинутого алгоритма.
Семнадцатилетняя Мия тяжело переживает смерть матери — та то ли случайно, то ли специально приняла слишком много лекарств. Подруга Джейд зовет девушку на вечеринку, чтобы развеяться. А там подростки достают странную гипсовую руку. По легенде, внутри — останки кисти настоящего медиума.
Если сказать нужные слова и коснуться руки, можно пообщаться с духами и даже впустить их в свое тело. Главное — вовремя прекратить сеанс, иначе духи не захотят уходить.
Мия решает попробовать — и остается в приятном шоке от пережитого. Ей и другим подросткам нравится чувство, что их телом овладевает невиданная сила.
Они все чаще собираются, чтобы использовать руку. Однажды в младшего брата Джейд вселяется погибшая мать главной героини. Из-за желания пообщаться с родительницей она вовремя не прерывает сеанс — и после этого с подростками начинают происходить жуткие вещи. Общение с духами здесь — явная метафора употребления наркотиков. Подростки все больше отдаются опасному развлечению, видят в нем решение всех проблем и боятся рассказать о руке родителям, даже когда потусторонние силы начинают угрожать их жизни.
При этом режиссеры Дэнни и Майкл Филиппу не делают из фильма претенциозную хоррор-притчу. Здесь есть юмор, а в ключевые моменты авторы не стесняются очень жестоких и неприятных сцен.
Если отбросить все фантастические элементы, это все еще пугающая история о детской травме и зависимости. Таксист Саша работает в Москве по ночам: пробок меньше, а пассажирам «сложнее притворяться».
Однажды к нему подсаживается Лиза, девушка по вызову. У них завязывается разговор. В какой-то момент героиня просит Сашу стать ее шофером на ночь — нужно объехать нескольких клиентов.
Вот только Лиза подозревает, что таксист не так прост, как кажется. Дело в том, что в округе кто-то убивает ее коллег. И больше всего подозрений падает как раз на ночных водителей. Начинается фильм как камерный триллер. Мы ничего не знаем ни о Саше, ни о Лизе и вынуждены гадать, не в опасности ли девушка. К середине в картину закрадывается трогательная мелодрама, ведь оба героя чувствуют себя угнетенными и одинокими.
К финалу «Кентавр» ловко выворачивает в сторону дерзкого экшена. Во многом фильм держится на диалогах.
За разговорами Саши и Лизы интересно следить, даже когда ничего особенного не происходит. А Юра Борисов потрясающе играет человека, которого невозможно понять до конца. Он легко может оказаться и хладнокровным убийцей, и просто несчастным парнем. Паула Бодро. Марни МакПайл Продолжительность: 1 час 40 минут Рейтинг на «Кинопоиске»: 6,9 балла Где смотреть: в российских кинотеатрах — с 7 марта Заурядный профессор Пол читает лекции о зебрах и мечтает написать научную книгу про муравьев.
Его скучная жизнь меняется в одночасье: люди по всему миру видят мужчину в своих снах. В них Пол ничего не делает — просто стоит и смотрит, как кого-то убивают крокодилы или маньяк в маске. Мужчина пытается взять ситуацию в свои руки: он просит издательство опубликовать работу, заводит новые полезные знакомства и налаживает отношение с детьми. Вот только эстетская трагикомедия с Николасом Кейджем уделяет больше внимания драме протагониста и его судьбе.
Профессор Пол — маленький человек. Его не волнует ничего, кроме работы и семьи. Он не умеет отстаивать границы, очень боязлив и обречен на неизвестность. Оттого тяжелее наблюдать, как режиссер постепенно ломает героя: сначала дает ему минуты славы, а после настраивает против Пола весь мир. В последние 20 минут хочется просто выключить фильм: сюжет больше напоминает пытку.
Авторы разговаривают со зрителем обо всем на свете: культуре отмены, современных медиа, семье и обычных людях, которые постоянно становятся жертвами больших корпораций. Возможно, это самый изобретательный и вместе с тем трогательный фильм года. Киллер тщательно готовится к убийству в Париже — но в ключевой момент промахивается по цели. Теперь за ним и его близкими охотятся бывшие работодатели: пытаются замести следы. Киллер не планирует ждать, пока за ним придут, — и решает убить и заказчиков, и собственное начальство.
В первые минуты мы смотрим за рутиной профессионала: он высокомерно рассказывает о своих привычках, обсуждает философию и выдает одну максималистскую цитату за другой. Но очень быстро ширма падает — и оказывается, что за маской холодного ремесленника скрывается импульсивный нервный человек, неспособный принять собственную неидеальность.
И весь фильм отражает это противоречие внутри героя. В картине несложно увидеть самокритику Дэвида Финчера: режиссер, кажется, сам устал от имиджа гениального перфекциониста.
У семейной пары Грейси и Джо несколько детей, маленький бизнес и большой дом на побережье Саванны. Их отношения кажутся идеальными. За исключением того, что начались они, когда Грейси было 36 лет, а Джо — Через три недели начнутся съемки биографической драмы о романе героев.
Роль Грейси исполнит известная актриса Элизабет Берри. Она приезжает в Джорджию, чтобы провести несколько дней со своей героиней, понаблюдать за ней и лучше понять ее историю.
Сюжет фильма вдохновлен реальной историей: в году школьная учительница Мэри Кей Летурно забеременела от своего летнего ученика. Но Тодд Хейнс не стал восстанавливать хронику новостных сюжетов. Вместо этого режиссер показал, к чему подобные истории приводят спустя годы. Со всеми героями «Май декабрь» что-то не так. Грейси ведет себя как типичный оправдывающийся «хищник». Она не видит ничего плохого в отношениях со школьником и вообще считает, что это Джо ее соблазнил.
Сам Джо даже в 36 ведет себя по-детски : причем и с женой, и с собственными детьми. А актриса Элизабет здесь олицетворяет бездушную киноиндустрию. К трагедии реальных людей героиня Натали Портман относится просто как к сюжету очередного фильма. Позднее мультфильм выйдет на «Кинопоиске». Мама мальчика Махито погибает в результате бомбардировки токийского госпиталя во время Второй мировой войны. Через год герой с отцом покидают столицу и селятся в загородном поместье. Там их ждет Нацуко — тетя Махито.
Она беременна от его отца и скоро выйдет за него замуж. На озере возле дома Махито встречает навязчивую цаплю.
Та начинает говорить с мальчиком и сообщает, что его мама не умерла. Но чтобы ее увидеть, Махито придется пойти с птицей в заброшенную башню в лесу. Мальчик отказывается, но вскоре птица уводит в башню Нацуко.
