Ганнибал лектер и кларисса старлинг отношения, Оскал Лектера: почему концовка «Ганнибала» — настоящий шедевр
Заставляющий придыхать? Доктор Ганнибал Лектер назвал Клариссе имя преступника. Она «переиграла» многие замыслы режиссера. Став сдержаннее и хладнокровнее, Кларисса все равно осталась честолюбивой.
Она догадалась, что Баффало Билл - бывший портной и нашла его жилье. Ясно, что маньяк мог легко убить Клариссу, но он стал играть с ней и допустил ошибку не схватив ее сразу. Когда он взвел курок, Кларисса выстрелила на звук и убила его.
Кларисса не супергерой и не крутой профессионал. Она обычная девушка, попавшая в столь запутанную и жуткую ситуацию. Но, после этого дела, Кларисса превращается в настоящего матерого специального агента.
Она участвует в боевых действиях и убивает владелицу нарколаборатории Эвелду Данго. Клариссу опять вовлекают в дело, связанное с Лектором, к тому же, тот явно к ней неравнодушен и пишет ей письмо, дразня ФБР. Когда Лектора ловит миллионер Верджер, Кларисса спасает его, получая ранение. В ответ, Лектор не бросает ее, а привозит в дом представителя министерства юстиции Пола Крэндлера. Кларисса пытается поймать его приковывая к себе наручниками, но Лектор отрубает себе руку и сбегает.
Доктор Лектер: «А теперь признайтесь, что вам сказал Миггз? Тот, с раздвоением личности, из соседней камеры. Он свистнул вам, а сказал что? Кларисса Старлинг: «Сказал, что может учуять запах моей промежности». Доктор Лектер: «Ясно. А вот я не могу. Вы пользуетесь кремом Эвиан. И иногда духами Лэр Ду Тэм, но не сегодня». Мюррей: «А правду говорят, будто он что-то навроде вампира?
Ганнибал Лектер: «Джек Кроуфорд помогает вам по службе, верно? Несомненно, вы ему нравитесь, да и он вам тоже». Кларисса Старлинг: «Никогда над этим не задумывалась». Ганнибал Лектер: «А вы не предполагали, что он хочет вас? Да, он староват, но вы не думали, что он представляет какие-то сцены с переодеваниями, что он трахает вас? Кларисса Старлинг: «Доктор, мне это не интересно, а, если откровенно, то намного ли ваши домыслы отличаются от того, что говорил мне Миггз?
Ганнибал Лектер: «Больше не буду». Ганнибал Лектер: «Думаете, почему он сдирает с них кожу, агент Старлинг? Поразите-ка меня своей проницательностью». Кларисса Старлинг: «Это его возбуждает. Большинство серийных убийц оставляет себе всякого рода трофеи от жертв».
Ганнибал Лектер: «Я не оставлял». Кларисса Старлинг: «Да, свои вы съедали». Кларисса Старлинг после побега Лектера : «Он не будет меня искать». Арделия Мэпп: «Да ну! Кларисса Старлинг: «Не будет. Не могу этого объяснить… Он… он решит, что это неэтично». Кларисса Старлинг: «Где вы, доктор Лектер? Ганнибал Лектер: «В мои планы не входит навещать вас, Кларисса.
Для девочки объектом интереса становится отец. Фактически, это первый мужчина в ее жизни, и именно через призму его фигуры она в будущем будет воспринимать других мужчин.
Любой мужчина, который не попадет под критерии ее идеального отца, окажется вне сферы ее интереса. В случае утраты родителя, как это произошло с Кларисой, психика может выбрать две стратегии: а устранить объект из бессознательного через горевание или б найти заменитель утраченного объекта по принципу аналогии. Клариса бессознательно спроецировала фигуру отца на Ганнибала Лектера и между ними были разыграны детско-родительские отношения.
В психоаналитической терапии такое явление называется переносом. Через минуту мы подробно проанализируем отношения главных героев, а пока дадим слово спонсору этого видео.
.jpg)
Эдипов комплекс представляет собой классический треугольник отношений: Мать, Отец и Ребенок. В формировании личности Кларисы классический эдипальный треугольник отсутствовал. Клариса : Мать я потеряла в раннем детстве.
Мой отец стал всем для меня… []. В ее случае мы видим диаду отношений «дочь-отец». Фигура матери была выведена из эдипального треугольника, и девочка не прошла с ней идентификацию. Идентифицироваться с матерью — значит перенять от нее набор женственных качеств, за которые маму ценит папа. Вместо этого Клариса, безраздельно владела отцом и идентифицировала себя с ним. Как и ее отец, Клариса реализует себя в правоохранительной системе, став стажером поведенческого отдела ФБР.
Она активно взаимодействует с маскулинным миром: преодолевает полосу препятствий []; работает в окружении мужчин []; обучается борьбе []; стрельбе []; силовому захвату преступников []; и непосредственно «охотится» на маньяка []. Клариса — это типичный образ фаллической женщины, носительницы меча, ножа или пистолета, то есть маскулинной атрибутики, позволяющей входить в контакт с мужским миром и добиваться в нем карьерных высот.
Фигура отца глубоко интегрирована в психику дочери. Чтобы избежать болезненных переживаний и изменений, психика старается минимизировать ущерб от потери родителя и создать символическую связь с умершей фигурой.
Например, хранение вещей погибшего отца может создать бессознательную иллюзию, что отец жив и находится рядом. Сновидения, которые реализуют скрытые потребности, могут постоянно устанавливать контакт с отцовской фигурой. Похожий эффект может создать сфера профессиональной деятельности, ассоциативно связанная с умершим отцом, — то есть служба в правоохранительной системе.
Это — мир мужчин и мир ее отца. Работая в правоохранительной системе, Клариса бессознательно пытается решить две задачи: найти заменитель утраченного объекта отца и спасти «ягнят», чтобы снять вытесненное чувство вины, которое манифестируется в виде ночных кошмаров []:. Лектер : Но вы всё еще просыпаетесь, вскакивая по ночам, и слышите крики ягнят. Клариса : Да…. В бессознательном Кларисы образ ягненка и фигура отца образовали ассоциативную связь.
Отец — жертва преступников.
Ягненок — жертва забойщика. Спасти ягненка — значит спасти жертвенного отца и искупить вину []:. Лектер : Если Кэтрин выживет, Вы перестанете вскакивать по ночам от жуткого крика ягнят. Дело в том, что для ребенка фигура родителя почти всегда двойственна: она содержит как прекрасные черты Защитника, так и ужасающие черты Карателя. Защитника ребенок безраздельно любит. Карателя — ненавидит.
Эта ненависть часто вытесняется в бессознательное, поскольку ненавидеть собственного родителя, от которого получено столько заботы и любви, — табу. Но если с родителем что-то случается, то бессознательное сразу формирует связку: родитель погиб, потому что это я когда-то пожелал ему гибели.
Как только данный механизм вступает в действие — активируется чувство вины, требующее искупления. Таким образом, у Кларисы чувство вины по отношению к неспасённому ягненку ассоциативно связалось с чувством вины в отношении отца.
В нормальных случаях мать выступает конкуренткой и ее присутствие не даёт дочери прилипнуть к отцу вплоть до слияния как если бы была только дочь и папа.
Девочка не фиксируется на его фигуре и во взрослом возрасте не станет искать мужчину-партнера с отцовскими положительными качествами или добродетелями. Но если, как в случае с Кларисой, фиксация произошла, то девушка либо вообще откажется от поиска мужчины поскольку у нее уже есть отец , либо будет искать мужчину, с которым сможет разыгрывать диаду отношений «отец-дочь».
Клариса испытывает бессознательную потребность найти фигуру, с которой сможет разыграть этот ролевой сценарий. Поэтому для нее существует два типа мужчин:. Первый тип мужчин — это мужчины, которые проявляют к Кларисе сексуальный интерес. К примеру, доктор Чилтон []:. Клариса опускает глаза — признак смущения, стыда. Бессознательное Кларисы воспринимает сексуальный интерес со стороны мужчины как нечто запретное и табуированное, а значит — постыдное.
Чилтон : Кроуфорд сделал ловкий ход, прислав Вас. Клариса : В каком смысле, сэр? Чилтон : Молодая, красивая женщина. Лектер ведь не видел женщин лет уж восемь. А вы как раз в его вкусе, так сказать…. Второй тип мужчин — это мужчины, которые проявляют заботу о Кларисе.
Таких в фильме двое: Джек Кроуфорд и Ганнибал Лектер. Кроуфорд : Тут сказано, что по окончании стажировки, Вы хотите работать у меня.
Клариса : Конечно, сэр.
Очень хочу. Как ни странно, но Кроуфорд остается недоступным для ролевого сценария «отец-дочь». Несмотря на поиск в нем отца, Клариса несколько раз становится отвергнутой с его стороны. Кроуфорд : Я хочу, чтобы Вы навестили его в клинике.
Клариса : Кто наш объект? Кроуфорд : Психиатр Ганнибал Лектер.
Клариса : Ганнибал-Каннибал. Если до этого момент Клариса смущалась в общении с Кроуфордом и улыбалась ему, то теперь на ее лице явно проступает разочарование: защитник и покровитель направляет ее в логово маньяка. Отношения же с Лектером у Кларисы с самого начала выстраиваются тяжелее, но при этом глубже.
Позиционирование ролей началось с предложения Ганнибала []:.
